Dès le Jeudi
1 au 3 Octobre 2020
Le Songe d’une femme de ménage, suivi de Happy Daze, deux spectacles de la Cie Telmah Okus Pokus à découvrir du 1er au 3 octobre 2020 à la Comédie de Ferney-Voltaire.
Telmah (Hamlet à l’envers…), une jeune femme de ménage polonaise a été employée pour ses services dans un théâtre où se répète un spectacle sur Shakespeare.
Telmah s’insurge contre ces acteurs qui laissent le théâtre dans un état épouvantable tout en passant la serpillère et en s’adressant à un Roméo imaginaire, le tout en polonais!
Alors qu’elle crie son amour dans cette langue étrangère et récure le sol, elle va glisser et tomber sur la tête. Le choc a fait un bruit épouvantable, et alors que le public retient son souffle, elle semble vraiment ne plus bouger d’un cil et le temps paraît de plus en plus long…. Mais… elle se relève et comme par enchantement elle parle français! Et même l’anglais de Shakespeare!
La magie du théâtre a opéré et c’est ainsi que Telmah évolue dans l’univers shakespearien et endosse différents rôles célèbres tout en conservant le sien de femme de ménage. Telmah va se transformer sous les yeux d’un public complice qui se prend au jeu du rêve et du verbe. Le pouvoir du théâtre va les lier le temps de cette représentation saupoudrée de songe d’été.
Mais le rêve s’arrête net lorsque Telmah tombe sur la tête une dernière fois et la chute est fatale. Dans un jeu d’incarnation elle va se glisser dans la peau d’une autre actrice qui nous fait penser étrangement à un personnage beckettien. Elle s’adresse à un certain Willie…. W. Shakespeare évoqué précédemment?
Shakespeare et Beckett se rencontrent le temps d’un rêve. Ces deux pièces entremêlées nous permettent de découvrir les réécritures personnelles d’Aurélie Imbert: Que ce soit avec Shakespeare, où Aurélie Imbert avec son personnage Telmah offre aux spectateurs une vision du théâtre du Globe, de ses fantômes, de ses peines d’amours perdues ou avec Beckett où la metteuse en scène sublime la pièce sans la dénaturer en reprenant les thèmes principaux chers à l’auteur irlandais décédé l’année où l’actrice vient au monde «sans bouche ni ventre pour lui parler».
Telmah (Hamlet à l’envers…), une jeune femme de ménage polonaise a été employée pour ses services dans un théâtre où se répète un spectacle sur Shakespeare.
Telmah s’insurge contre ces acteurs qui laissent le théâtre dans un état épouvantable tout en passant la serpillère et en s’adressant à un Roméo imaginaire, le tout en polonais!
Alors qu’elle crie son amour dans cette langue étrangère et récure le sol, elle va glisser et tomber sur la tête. Le choc a fait un bruit épouvantable, et alors que le public retient son souffle, elle semble vraiment ne plus bouger d’un cil et le temps paraît de plus en plus long…. Mais… elle se relève et comme par enchantement elle parle français! Et même l’anglais de Shakespeare!
La magie du théâtre a opéré et c’est ainsi que Telmah évolue dans l’univers shakespearien et endosse différents rôles célèbres tout en conservant le sien de femme de ménage. Telmah va se transformer sous les yeux d’un public complice qui se prend au jeu du rêve et du verbe. Le pouvoir du théâtre va les lier le temps de cette représentation saupoudrée de songe d’été.
Mais le rêve s’arrête net lorsque Telmah tombe sur la tête une dernière fois et la chute est fatale. Dans un jeu d’incarnation elle va se glisser dans la peau d’une autre actrice qui nous fait penser étrangement à un personnage beckettien. Elle s’adresse à un certain Willie…. W. Shakespeare évoqué précédemment?
Shakespeare et Beckett se rencontrent le temps d’un rêve. Ces deux pièces entremêlées nous permettent de découvrir les réécritures personnelles d’Aurélie Imbert: Que ce soit avec Shakespeare, où Aurélie Imbert avec son personnage Telmah offre aux spectateurs une vision du théâtre du Globe, de ses fantômes, de ses peines d’amours perdues ou avec Beckett où la metteuse en scène sublime la pièce sans la dénaturer en reprenant les thèmes principaux chers à l’auteur irlandais décédé l’année où l’actrice vient au monde «sans bouche ni ventre pour lui parler».
Aurélie Imbert, mise en scène et jeu
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